1、西方音乐一开始是用诗歌的韵节规定音乐的节奏，而诗歌基础格律的强音节和弱音节 的有规律反复，才形成西方音乐节拍的强弱交替观。

2、尽管由于音乐艺术的不断发展，大多 数音乐工作者和音乐作品都逐渐摆脱了强弱交替的节拍观，但由于“长强短弱”的客观规 律，传统乐理还是用逻辑力度来描述节拍。

3、在这一种观念的指导下是不可能有一节拍的。

(资料图片)

4、 这也就是在斯波索宾及以前的西方乐理教材中不存在一节拍的主要原因。

5、其实，从交错节 拍的使用中就应该能够感觉到逻辑力度和音量力度是不相干的了。

6、而中国的板眼自古以来 就是表示长短，不是表示强弱的。

7、中国的板眼从自然节拍法开始，经过韵律性节拍走到定 量节拍后，板就表示小节的第一拍。

8、眼就表示第一拍以后的各拍。

9、所以可以说一板三眼是 每小节有四拍，也就是四节拍，但决不能说一板三眼是强弱次强弱。

10、有板无眼是每小节有 一拍，也就是一节拍。

11、有些地方称作“板板板板”，表示的也是有板无眼的意思，同理， 也不能说成是“强强强强”。

12、有的人认为“每小节只有一个强拍而没有弱拍的拍子叫做‘一 拍子’”。

13、并据此得出“使用一拍子的目的，主要是使唱腔中的每拍都成为强拍，以突出语 言音调的力度”。

14、因此，在中国音乐文献中也有“节”、“拍”等词，但中国音乐中的“节”、“拍”和西方乐理中的“节拍”是风马牛不相及的两个概念。

15、中国音乐中类似西方乐理中 “节拍” 的应是“板眼”。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。